电视剧里的“女强人”都是伪女权吗？｜夫人沉思

2024-12-15 17:57:53 | 来源: 互联网整理

《傲骨贤妻》剧照

撰写者|凌琪（爱荷华大学博士研究生）

知识分子，为了美好的知识生活ID：The-Intellectual

近年来，中美电视荧屏上出现了很多女主角强势的电视剧，满足了女性观众不同层面赋权的心理需求，虽然不得不说国产剧往往还是沿袭玛丽苏的风格。常规。据说电视剧《我的前半生》让很多家庭主妇想重返职场，励志效果显而易见。

电视剧《我的前半生》剧照

那么，学者们对于电视剧对妇女解放的呈现有何看法呢？

女权思潮和强女主电视剧

电视剧中呈现什么样的女权代言人，往往受到当时社会主流对妇女解放的理解的影响。 20世纪60年代和1970年代美国的主流是自由女权主义，强调妇女参与公共领域的权利。为了回应社会现实，吸引逐渐获得经济独立的女性电视观众，20世纪70年代和80年代的许多电视剧吸收了女权主义元素，展现了女性尝试扮演公司职员、侦探、警察等角色。比如《查理的天使》（霹雳娇娃）》、《警花拍档》（卡格尼和莱西）》、《玛丽·泰勒·摩尔秀》（玛丽·泰勒·摩尔）》等，这些原本中国观众不太熟悉的剧集，却在美国社会取得了巨大成功。那个时候。我们在一些国产剧中也可以看到这种做法，比如《胭脂》展现女特工、《陆贞传奇》女总理》、《女医明妃传》女医生》等。

电视剧《女医明妃传》剧照

电视剧里的“女强人”都是伪女权吗？｜夫人沉思

然而，电视剧作为一种高度制度化、叙事性、市场化的媒体，并不一定是女性主义思想最理想的训练场。学者们还对许多以女性为主角的电视剧进行了详细的分析。比如20世纪70年代的美国情景喜剧《玛丽·泰勒·摩尔秀》，史无前例地让女性以独立、在城市工作、单身的形象出现，这在当时是非常罕见的。女性主义修辞学者邦妮·道分析该剧认为，在职场人际关系中，主人公玛丽仍然扮演着类似于社会常常赋予妻子和母亲的特征的角色，比如照顾男老板无法照顾的公司聚会。处理。或者说具有似乎与生俱来的为他人提供关怀和关心的特质，这与社会所期望的女性特质是一致的。

近年来，欧美学者发现，包括电视剧在内的流行文化中出现了一种新自由主义女权主义。这一思潮通过个人主义语言表达了妇女的解放，并将妇女的福祉建立在妇女的个人责任之上，而不追问造成不平等的社会、文化和经济结构性因素。这一思想在Sheryl Sandberg的《向前一步》（Lean In）和Anne Marie Slott 《为什么女性还没有双丰收》（Why Women Still Can't Have It All）中得到了淋漓尽致的体现，这两本书也在美国社会广泛流传，甚至有成为当代女权主义宣言的倾向，但也招致了不少批评。

傲骨贤妻，真正的女权？

这种新自由主义女权主义思潮也出现在一些电视剧中。对于很多中国观众来说，近年来他们熟悉的女主角美剧有《傲骨贤妻》部。该剧的主人公艾丽西亚是一位政治家的妻子。她做了13年的家庭主妇，也是两个孩子的母亲。丈夫入狱后，她重返工作岗位，担任辩护律师。剧中，主角内心坚强，能力出色。他穿梭在高强度、长时间、竞争激烈的工作中。就连他潇洒的衣着和凌厉的脚步也被观众津津乐道。同时，她与两个孩子的关系融洽且信任。虽然她在剧中有时会面临工作与家庭平衡的问题，但最终她都能成功解决。这种双管齐下的形象使她成为女性成就、价值和解放的新代言人。

《傲骨贤妻》剧照

有学者认为，艾丽西亚所呈现的母性形象是近年来美国非传统母性刻板印象的一个例子。有学者认为，母亲的这一形象与新自由主义的逻辑有着深刻的联系。后者发现，在当下的流行文化中，出现了一种新的女性规范角色模式，即依靠个人努力创造事业与家庭完美平衡的女性形象。

伦敦政治经济学学者沙尼·奥加德认为，在《傲骨贤妻》的案例中，该剧主要凸显了主人公的个人自信、能力和态度，却边缘化了现实中会影响女性职业生涯的结构性因素。例如，当了十多年的家庭主妇后，主角仍然能够很快恢复她出色的工作能力。主角的婆婆杰姬也曾在一段时间内帮助主角做家务、照顾孩子，但杰姬所进行的劳动及其给主角事业带来的帮助也被边缘化了。剧中，主角的孩子已经过了最需要呵护的年龄，但现实中，女性事业的关键阶段，恰逢生育期。另外，像《我的前半生》中的罗子君一样，主角之所以能够再次进入职场，也是因为人脉强大。

《傲骨贤妻》剧照

一种没有威胁的幻想

Shani Orgad进一步采访了一群在伦敦地区受过良好教育、拥有良好职业生涯的白人中产阶级异性恋女性。她采访的这群女性本来可以在职场中挣扎，但最终选择了家庭。家庭主妇。采访发现，虽然与艾丽西娅类似的情况对于受访者来说并不现实，但这种超级女强人的形象（尽管不一定来自这个特定的节目）对于受访者来说同时也是一种幻想和幻想。影响他们对自己的看法和评价。

电视剧里的“女强人”都是伪女权吗？｜夫人沉思

这群女性受访者选择离开职场，与其个人和心理原因有关，也与结构性因素显着相关。然而，仅仅依靠女性自身的自信或“前进”的努力是不可能的。克服这些强大的结构性因素会导致离职。这些因素包括工作场所的性别不平等、你和伴侣之间的薪酬差距、伴侣的工作调动、工作组织对工作时间的规定、兼职工作的限制等。最常见的因素是育儿时间和不平等家庭劳动的分工。尽管有经济能力外包托儿服务和家务劳动，但托儿服务和家政服务都无法包揽一切。特别是，孩子需要去医院、参加学校活动、社交活动以及寻找和管理托儿服务和家政服务等事务往往落在妇女的肩上。

到底怎样看待女性“励志”剧？

上述的个人主义强势女主角形象，只是当下电视剧对于社会所期待的女性的想象之一。不同的社会有不同的文化背景和电视制作体系。经历过第二波女权主义浪潮并进行反思的美国社会，近十几年来制作的以女性为主角的电视剧中出现了更为复杂、多样甚至矛盾的性别内涵。

出于市场考虑，国内外电视剧不断制作以女性为主角的电视剧。与其用“是不是伪女权”这样过于简单化的标准来回答这个问题，不如更具体地思考电视剧所呈现的女性赋权的形式，以及如何展现坚强的女主角。谈论涉及性别政治的问题，比如如何定义新时代的母亲、励志的职业女性。这些陈述与你自己或你周围女性的经历一致，还是有距离？如果有距离，距离在哪里？

参考：

道，B.J. (1996)。黄金时段女权主义：电视、媒体文化和1970 年以来的妇女运动。宾夕法尼亚大学出版社。

奥加德，S.（2017）。好妻子：的残酷乐观，出色的职业母亲在梦幻般的跑步机上。电视新媒体，18(2), 165-183。

罗滕伯格，C.（2014）。新自由主义女权主义的兴起。文化研究，28(3), 418-437。