这可能是今年五一最好的国产电影了。

2024-12-08 10:08:00 | 来源: 互联网整理

张开嘴

我很少看网络电影。这次我看了《奇门遁甲2》。我回去看了第一部，有一些感触。

这个时候，我们或许可以把目光从影院上移开，看看互联网。

那里有意想不到的可能性。

——枪稿主笔子哥

别小瞧了网络电影

近年来，网络电影悄然兴起。

三年前，《奇门遁甲》票房5641万，创下新纪录。近日，该系列续作《奇门遁甲2》推出，有望走得更远。

出于对网络电影的好奇，我观看了这部新作品，对它有了新的认识。

诚然，在制作层面，网络电影还无法与院线电影相比，但随着大潮的涌动，优胜劣汰，加上投资加大和产业升级，制作粗制滥造、50-一直被诟病的特效正在得到大幅改善。

这还不是重点。更重要的是，我在网络电影中看到了久违的现象。

这种氛围可以概括为一种更纯粹、更专注的创作状态：千方百计只为让观众开心。

商业片就应该这样拍。但由于“你懂的”原因，戏剧创作往往不自由，无法充分施展才华。于是，网络电影异军突起，走出了一条独特的创作之路。

我们在《奇门遁甲》 系列中尤其看到了这一点。

（图注：《奇门遁甲》系列网络电影源自徐克监制、袁和平执导的2017年同名电影版，该系列延续了东方奇幻类型，成为炙手可热的网络电影IP。）

《奇门遁甲》系列沿袭奇幻武侠风格。

玄幻武侠，或者说神怪武侠，原本是中国特有的流派。它曾经极其辉煌，但近年来却彻底消失了。

其历史可以追溯到1928年的《火烧红莲寺》，在中华满目疮痍的土地上掀起了第一波武术热潮。

最近，自20世纪80年代以来，怪兽电影在徐克手中复兴并达到顶峰，从《新蜀山剑侠》到《倩女幽魂》系列（徐克监制），再到《蜀山传》、《七剑》以及最近的《狄仁杰侦探系列。徐老师将他奇特多变的想象力注入到武侠世界中，创造出一个又一个令人惊叹的场景。

然而，由于审查对超自然题材的限制，怪物电影近年来几乎从大银幕上消失了。相反，互联网为它们提供了复活的可能性。

从这个意义上来说，《奇门遁甲》系列的出现无疑是为了复兴传统并进一步革新。

该系列创造了一个名为雾隐门的神秘组织，其成员依靠阵法、法术、物体控制等魔法技能对抗恶灵，拯救世界，从而形成了一个可持续发展的IP。有两个主要卖点。

（图注：《奇门遁甲2》 制作水准非常精良，丝毫不逊色于院线大片，演员阵容中甚至包括金鸡影后刘雅瑟、金鸡影后刘晓庆等大牌明星）

一是奇观，即法宝、幻象、神魂、打斗场面的视觉效果呈现。

二是民俗风情。尤其是《奇门遁甲2》不仅大量使用了中国传统神话元素，还在文本结构中引入了东方哲学。 “庄周梦蝶”、“前世今生、命运轮回”等概念被运用到剧中，成为反转的出现。文化机会。

可以说，如果没有网络电影，怪兽电影早就枯萎了。

事实上，这不仅仅是怪物电影。那些无法被主流院线认可的热门电影，比如怪兽片、奇幻片、恐怖片、动作冒险片……也在网络电影的飞地里找到了立足之地。

究其原因，一方面是因为这类电影往往含有一定的禁忌元素，很容易触犯，所以不被影院所容忍，只能另寻他路；另一方面，也是因为网络电影产业依赖于互联网和大数据。它自诞生以来，就具有更强的商业属性和目的。

换句话说，网络电影是为观众制作的。瞄准市场空白，精准打造产品。

为此，网络电影极大地补充了影院。它们不仅填补了类型片的短板，提供了更丰富的选择，还因为相比院线电影的单调、严肃、规律性，网络电影往往更有服务意识，也更具娱乐性。

它唯一在乎的就是让观众开心，但却可以轻装上阵，直击要害。

（图注：近年来网络新作层出不穷，除了《奇门遁甲》系列外，还有《阴阳镇怪谈》 《兴安岭猎人传说》等奇幻奇幻作品，以及网络游戏题材如如《硬汉枪神》）

《奇门遁甲2》是一部融合了诸多娱乐元素的作品。

影片具有邪教气质，时而怪异，时而搞笑，情节怪异，情感丰富。它在一定程度上继承了香港电影疯狂、夸张的特点，试图用略带剥削性的感官刺激来营造强烈的情感体验。

影片讲述了反派天邪（刘晓庆饰）欲建立妖国祸害人间的故事。主人公无印（张晓晨饰）意外被太岁附身，必须控制自己的邪念，并利用太岁拯救世界。

影片中充斥着大量直接冲击感官的视听设计，如猪妖吃人、虫子钻入体内、邪灵附身、荒村客栈里堆满人蛹……题材、场景，还是东方奇幻的核心，都是一部院线电影遥不可及的。

从这个意义上来说，网络电影就是这个时代的B级电影，以有限的成本瞄准非主流类型，制作出高刺激的视听产品。这里的非主流并不是指小众。相反，他们只是被主流忽视但实际上有强烈需求的流行类型。这就是网络电影的真正潜力所在。

它看似远离中心，位于角落，实则暗中与公众利益相连，承载着更强的造梦功能。他的作品往往带有鲜明的奇幻色彩，千方百计地把观众从平凡的生活中拉出来。出来。

这是院线电影早已无法满足的期望。这就是在线电影发挥作用的地方。

《奇门遁甲2》借用了庄周梦蝶的东方哲学，最后对之前的叙述提出了质疑，让观众不知道整个故事到底在谁的梦里。

经历了前期的残酷增长后，网络电影也正在向精品转型。

证据是，近三年来，网络电影数量逐年减少，从2020年的754部减少到2022年的368部，但成本却逐年增加。到去年，70%以上的工程造价在600万以上。换句话说，整个行业正在把更多的钱花在更少的作品上。

优爱腾等视频平台也在暗中努力，利用互联网的大数据能力，为网络电影的创作和发行保驾护航。

应该说，除了短片之外，网络电影是中国当前电影创作的另一个最具活力的领域。

归根结底，正是因为自由往往潜伏在角落里，而且中心越强大，自由就越多。

现阶段，网络电影比影院有更大的发展空间。如何提高作品质量、打造更有效的商业模式是亟待解决的问题。

纵观现在的中国影院，长期以来一直以主旋律、小新鲜为主。前者板着脸说教，后者则放下脸去撒娇。他们都挤在一个安全的区域，提供越来越僵硬和同质的作品。

此时，一直被忽视的网络电影有了更大的创作空间。

就像《奇门遁甲2》一样，它对奇异力量、混沌神灵和东方灵异奇观的呈现是影院难以触及的。但在网络电影中，是可以使用的。

文化因统一而亡，因多样性而生。

我们始终期待中国电影市场的蓬勃发展。所以当院线的路径越来越窄，难以为继的时候，放眼网络电影等新领域，尝试通过曲线拯救市场，或许是更好的选择。